JAMIE ALLEN / MUSHON ZER-AVIV / ZACH BLAS
Eastern Bloc présente le second volet d’un cycle complet d’expositions et activités 2015-2016, BPLTC, selon la thématique générale des biopolitiques. Le cycle se décline en 3 volets : Contrôle cellulaire, Contrôle identitaire et Contrôle alimentaire. Le développement des technologies informatiques et numériques permet aujourd’hui d’établir des contrôles importants sur les activités humaines, répondant à des intérêts financiers, corporatifs et politiques majeurs, parfois pour le meilleur, parfois pour le pire. Les avancées de la recherche et ses applications technologiques soulèvent des questions complexes et centrales à la collectivité, au coeur des principaux enjeux de pouvoir actuels. Aujourd’hui, de nombreux artistes en arts médiatiques et numériques intègrent ces questionnements dans leurs œuvres.
CONTRÔLE IDENTITAIRE : 5 - 25 novembre 2015
Le deuxième volet du cycle BPLTC 2015-2016, se penchera plus spécifiquement sur la question du contrôle identitaire lié à la lecture des données biométriques des individus. En quelques mots, on peut décrire le phénomène de l’identification biométrique comme l’ensemble de méthodes scientifiques cherchant à attester de l’identité d’une personne à partir de la lecture de données corporelles inchangeables. Ce principe, découlant des sciences anthropométriques du 19e siècle, est loin d’être nouveau, mais il s’est développé de façon spectaculaire ces dernières années avec le développement fulgurant de l’informatique conjugué à la mise en place de politiques de contrôle sécuritaire étatique ainsi qu'à l’intérêt financier des grandes corporations. Les oeuvres présentées s’intéressent à l’utilisation des données biométriques par rapport aux questions éthiques qu’elles soulèvent quant au contrôle du citoyen en société et à la protection de la vie privée.
The Lie Machine (Jamie Allen) recrée un ancien instrument de traitement de la voix par des algorithmes de Voice Stress Analysis. Les techniques de détection des micro-tremblements de la voix, hautement contestées, peuvent être appliquées clandestinement, même à titre posthume, à de vastes sources de voix directes ou enregistrées. Les archives choisies pour cette analyse est un ensemble de livres autobiographiques audio, tous lus par leurs auteurs: «Decision Points» de George W. Bush, «Going Rogue: An American Life» de Sarah Palin, «A Journey: My Political Life» de Tony Blair, «My Life» de Bill Clinton, «The Audacity of Hope: Thoughts on Reclaiming the
American Dream» de Barack Obama. Le titre The Lie Machine vient de l’article éponyme du Playboy Magazine de 1973, au sujet des instruments basés sur le VSA, «conçus de façon à tenir dans une malette Samsonite». L’algorithme a récemment gagné en notoriété lors du procès américain de George Zimmerman accusé du meurtre au deuxième dégré de Trayvon Martin. Zimmerman a passé avec succès les tests de CVSA (Computer Voice Stress Analysis), et a, par la suite, été acquitté.
Jamie Allen (Canada) est un artiste, chercheur et enseignant qui se sert de sa tête comme de ses mains pour créer. Il vit en Europe, travaille à travers le monde, à la fois institutividuel et para-académique. Son intérêt pour la technologie et les médias réside dans leur potentiel à la fois radical et contradictoire à révéler tout en obscurcissant, à émanciper et à affaiblir, à rationaliser et à ironiser.
www.jamieallen.com
The Turing Normalizing Machine (Mushon Zer-Aviv) est inspiré par la vie et les recherches d’Alan Turing, un mathématicien britannique qui a résolu le code de l'Énigme Nazie, qui a jeté les bases de l'informatique et de l'intelligence artificielle, et qui a été castré chimiquement après avoir été accusé d'homosexualité et d'anormalité. L'oeuvre mène l’enquête pour déchiffrer enfin la plus grande énigme de toutes : « Qui est normal ? » La Turing Normalizing Machine est une recherche expérimentale dans le champ de l’apprentissage automatique qui identifie et qui analyse le concept de normalité sociale. Chaque participant fait face à une série de vidéos de 4 participants enregistrées précédemment et est invité à définir quel est, à son avis, le participant à l’apparence la plus normale. La personne sélectionnée est examinée par la machine et ajoutée à son image de normalité construite algorithmiquement. La vidéo du participant est ensuite ajoutée via une nouvelle entrée dans la base de données. Au fur et à mesure que la base de données augmente, la Turing Normalizing Machine développe un modèle de plus en plus précis de l'apparence « normale », et nous rapproche de l’atteinte de nos objectifs de recherche : décoder le mystère de ce que la société juge « normal » et ainsi automatiser le processus d’avancement de la science, du commerce, de la sécurité et de la société en général. Dirigé et présenté comme une expérience scientifique, TNM défie les participants en les forçant à examiner la proposition scandaleuse portée par le préjudice algorithmique. Les réponses vont de la peur et de l'indignation au rire et au ridicule, et enfin à la réalisation alarmante que nous nous lançons sur la voie ouverte du préjudice systémique, ironiquement initié par sa victime, Turing.
Mushon Zer-Aviv (Tel Aviv, Israël) est un designer, un éducateur et un activiste médias. Son travail et son écriture explorent les limites de l'interface et les biais de la techno-culture tels qu’ils sont redessinés par la politique, par le design et les réseaux sociaux. Parmi les collaborations de Zer-Aviv, il est le co-fondateur de Shual.com - un studio de design Foxy; YouAreNotHere.org - une visite de Gaza à travers les rues de Tel-Aviv ; Kriegspiel - une version de jeu d'ordinateur du jeu situationniste Game of War; la Turing Normalizing Machine - qui explore le préjudice algorithmique ; l'extension AdNauseam de publicités par clics de sorte que vous n’avez pas besoin de ; et de multiples initiatives de transparence gouvernementale et de participation civique avec le Public Knowledge Workshop. Il a également conçu la carte pour Waze.com. Zer-Aviv est un ancien de Eyebeam, un centre d'art et de technologie de New York. Il enseigne les médias numériques comme un membre du corps professoral principal au Shenkar School of Engineering and Design.
www.mushon.com
Facial Weaponization Suite (Zach Blas) s’oppose à la reconnaissance faciale par la biométrie et aux injustices que ces technologies propagent, en mettant au point, lors d’ateliers communautaires, des « masques collectifs », modélisés à partir de l’agrégation des données récoltées sur le visage des participants, produisant ainsi des masques amorphes qui ne peuvent pas être détectés comme des visages humains par les technologies de reconnaissance faciale biométriques. Les masques sont ensuite utilisés lors d’interventions publiques et de performances. Ces masques se chevauchent avec les mouvements sociaux qui utilisent le masque comme un outil opaque de transformation collective, rejetant les formes de domination de la représentation politique.
Zach Blas (États-Unis) est un artiste et écrivain dont le travail porte sur la technologie, les théories queer, et la politique. Actuellement, il est conférencier en Cultures Visuelles à Goldsmiths, University of London. Blas a exposé et animé des conférences à l'international, et plus récemment au Museo Universitario Arte Contemporáneo de Mexico, à l'Institute of Modern Art de Brisbane, au Museum of Modern Art de Varsovie, à la 2014 Museum of Arts and Design Biennial de New York, à la 2014 Dakar Biennale, à l'Institute of Contemporary Arts de Londres, au Queer/Art/Film de Los Angeles, à la transmediale de Berlin, et à la Foundation for Art and Creative Technology de Liverpool. En 2013-14, il était en résidence à l'Eyebeam de New York, au White Building de Londres, et au Moving Museum d'Istanbul. Son travail a fait l'objet d'article dans Artforum, Frieze, Art Papers, Hyperallergic, Mousse Magazine, The Atlantic, Al Jazeera America, Wired, et Art Review, dans lequel Hito Steyerl l'a sélectionné comme 2014 FutureGreat. Blas travaille actuellement sur l'écriture de deux ouvrages, Escaping the Face (Rhizome au New Museum et Sternberg Press, 2016) ; et Informatic Opacity : The Art of Defacement in Biometric Times (sollicité par Duke University Press). Il a publié des articles dans le Journal of Aesthetics and Protest, You are Here : Art after Technology (Cornerhouse Books) et DIS Magazine. Blas détient un doctorat du Graduate Program in Literature de la Duke University.
www.zachblas.info
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